“没有神棍，没有热血，只有冷冰冰的叙述与争执。”
那些犯下滔天罪行的凶手，都是天生的坏胚子吗？
他们极尽残忍的作案手法，只是迷失心智后的精神癫狂吗？
社会的氛围与恶性的犯罪之间，难道就没有一点关联？
带着这些疑问，学界与业界精英联手作战，在FBI内部成立秘密小组，他们遍访基层干警、丧病囚犯、资料档案，一招嘴炮走天下，图的就是弄个明白。
名导大卫·芬奇一出手，就革了传统探案剧的命。
他主导的这部美剧《心灵猎人》（Mindhunter），舍弃了犯罪片最爱的视听奇观，转而闲庭信步地玩起了现实主义，专注地探讨起反社会者的内心。
它既不是《双峰》《真探》式的神棍剧，靠着宗教玄学缉拿真凶；也不是《犯罪心理》《别对我说慌》式的神探剧，靠主角光环大秀技能点。
不搞怪力乱神，不玩热血探案。
《心灵猎人》的世界里，没有斩妖除魔的英雄，也没有惊心动魄的曲折，有的只是冷冰冰的叙述与争执，小人物的摸着石头过河。
除了钟爱的变态题材，深度参与的大卫·芬奇，这回在影像上也是不遗余力，他将阴冷萧瑟的作者风格进行到底，仅靠唠嗑就钩住了观众的心。
一本正经的追凶之旅早已不再新鲜，回溯犯罪动机的路却是精彩纷呈。
保持住耐心的你，跟随着主人公的脚步，最终会发现，黑暗的尽头是迷人的真相。
生于70年代连环杀手不是石头缝里蹦出来的，他们也是社会的产物。
70年代的美利坚，动荡阴影未散去，社会创伤没愈合。嬉皮士们将维持秩序的传统道德搞乱；“水门事件”的东窗事发，让*府代表的父权权威，从此一落千丈。
这时冒出的一批罪犯，以邪教教主查尔斯·曼森（残忍杀害导演波兰斯基的妻儿）为例，毫无理性地疯狂作案，花样翻新地置人死地，进一步加剧了社会的不安。
究竟是什么，让这些家伙一而再、再二三地举起屠刀？
他们的存在，只是生来爱好杀人的疯子行径，还是在用极端的犯罪去释放某种社会压力？
以往的探案剧，往往都是架空历史的神话，社会现实只是一个背景。而到了《心灵猎人》里，“社会”却成了故事的重要元素。
一方面，学界大牛Wendy姐，深感现实的不安氛围，整天想着建立一套犯罪心理学理论，将这些奇奇怪怪的连环凶手，分门别类地进行分析。
另一方面，常年以实证为纲的FBI，被社会上层出不穷的奇案整懵逼了。因循守旧的他们，终于开始转变方向，从心理动机入手，开拓一条新路。
搞行为科学的硬汉Bill，初生牛犊的青年教师Horton，被天命选中的这对搭档，借走基层之机，参与地方案件，访问在押的名罪犯，为Wendy带来了第一手资料。
俗话说，三个臭皮匠赛过诸葛亮，更何况这几位都是人精级别的好手。当理论结合实践，他们对连环杀手的内心抽丝剥茧，离“防患于未燃”的目标也越来越近。
他们渐渐发现，人们口中的“疯子”，其实都只是社会未