封面题图为电影EyesoftheBeholder剧照局部
题目：
TheTechno-Schizoid:TechnologyinFilmasBridgeorResistancetoIntimacy
作者：JeanHantman
翻译：焦莉
刊物：
().CanadianJournalofPsychoanalysis,12(1):85-
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版本A：大灾难，撤退——一人监视二人
弗朗西斯.福特.科波拉（FrancisFordCoppola）执导的影片TheConversation讲述的是一位富有的高管雇佣监视专家HarryCaul监视妻子及其情人的故事。Harry没有被告知这些人与雇佣他的人的关系；他没有得到任何信息，只有指令把他们的对话录成音频，把他们的行动录成视频。片名指的是（我们很快就会发现）Harry受雇录下的雇主妻子和她情人之间的对话。TheConversation是最纯粹的技术-分裂样电影。弗朗西斯.福特.科波拉出色地构建了情节、角色和剪辑，以反映分裂样的风格：人回到机器，人回到机器，进，出，进，出。整部电影，从开始到倒数第二个场景，我们看到的都是机器，男人，焦虑，机器。
HarryCaul这个角色非常在意自己的隐私，就像他经常秘密地（专业地）侵犯别人的隐私一样。他在既能让世界远离他的私人生活，又能开发出监视客户私生活的机器方面是一个天才。在他竭力避免情感和人际关系的时候，三个主题占据了他的脑海：天主教（他虔诚，但却无法感到被宽恕）；几年前他受雇从事的侦探活动导致一个家庭的死亡事件；以及他的工具和设备。
令Harry深感内疚和焦虑的罪行是他的监视工作曾导致一对夫妇被暗杀。多年后的今天，他住在另一侧海岸，试图抹去自己和他人的过去。另一个可能的重要罪行是通过Caul的梦被回忆起来的，在梦里他跟踪着走在他前面的年轻女子，他向她倾诉自己最深刻的想法和感受，而她没有听。在这个梦境中，Caul动情地讲述了他自己的童年疾病，在此期间他被迫呆在家里，希望得到母亲的特别照顾。这个生病在家的小男孩和母亲给了我们一个机会，让我们的潜意识把危险疾病的幻象和危险的爱结合在一起，这反映了Caul成年后的心理，他害怕太过亲近。
随着故事的展开，他发现自己不情愿地陷入了对他受雇监视的那对情侣可能面临的困境的迷恋中。虽然他曾向自己保证，将严格保持业务往来，但当他从远处录下这对情侣绕着旧金山的一个公园散步时的“对话”时，他的注意力开始被吸引住了。他越试图避免想象他工作背后的东西，他就越被这两个人的情感所控制，尤其是那个他认为处于严重危险中的年轻女子。很明显，当面对一个男人和一个女人，一对俄狄浦斯伴侣的力量时，Caul的职业使命—避免卷入，是一种脆弱的防御。
Caul对他录下的对话听得越多，他就越觉得那个女人是在对那个男人说，“如果他有机会的话，他会杀了我们的。”这激发了他对拯救的焦虑和欲望（对于遭受俄狄浦斯情结痛苦的分裂样来说，究竟是谁在被救，以及究竟是谁在犯罪，一直是一个问题）。
Harry的防御开始瓦解得越多，他花在录音设备和危险女子的快照上的时间就越多。尽管他的愿望，就像所有处于技术-分裂样状态的人一样，是他的机器给他答案，提供控制，控制他人的行为，给予安慰，拯救生命，但现实世界还是按照它想要的方式继续运行。一场监视大会即将召开，他的专业对手，东海岸的侦探设备专家也来了。他的女朋友抛弃了他，他解雇了他的助理（他唯一持续的人际关系）。他和侦探大会上的人一起嚣张地喝醉了，并把他们带回了工作场所。他在解释时变得粗心大意。他断定会给这对情侣带来灾难的谈话录音带，却在他睡着的狂欢夜晚，从他的办公桌上被偷走了。
他来到他推测这对年轻伴侣将被谋杀的旅馆，住进了隔壁的房间。在一种扭曲的、怪诞的俄狄浦斯情绪的再现中，Harry挂上了他的侦探设备，在墙上钻了几个洞来装上摄像头和麦克风，他陷入了一种精神错乱的状态，试图去看，去监听发生犯罪的房间。
他再一次无力阻止犯罪的发生。但他后来从报纸上发现，被谋杀的是雇佣他的人，而不是他受雇监视的那对年轻情侣。直到这时，Caul才意识到现实：录音带里的那个女人并不是在说：“如果他有机会，他会杀了我们，”她是在说：“如果他有机会，他会杀了我们。”他意识到，这段对话是关于那对情侣密谋谋杀他的雇主（她的丈夫），而不是相反。
电影的最后一幕展示了Harry的终极毁灭：他发现自己的公寓被窃听了（他的对手在大会上说，“那个混蛋被窃听了”），他更加陷入了精神错乱。为了寻找“虫子”（窃听装置），他把公寓里所有的东西，机器，电话，甚至墙纸，石膏板都拿掉了。为了寻找虫子，他把自己珍贵的玛利亚雕像摔得粉碎（教会曾帮过他吗？）最后一个镜头落在Caul身上，没有机器（机器曾帮过他什么忙吗？），穿着内裤（露出来了）坐在那里吹着萨克斯，疯狂，孤独，毁灭。
TheConversation的第一个镜头遵循了这样的规则：先是机器，用窃听器和隐藏的麦克风将录音音乐和声音扭曲，并通过靠近这对情侣，然后拉开距离，让他们不会注意到自己被监视。这种失真几乎是幻觉，让观众产生一种荒诞的感觉。
第二个镜头在Harry身上，偷听并拍摄了这对情侣穿过旧金山一个拥挤的公园。当我们意识到这些奇异的声音和景象是由专家使用的监控机器制造出来的，我们才会放心地发现自己根本不是精神病患者。这种转变，从怀疑最初声音和视觉的扭曲是否是幻觉，到意识到它们是某人职业中有意为之的元素，用电影的手法描绘了一种典型的分裂样对焦虑的防御。科技-分裂样用他的机器可以扭曲现实，放大它，增加或减少音量，拉近人们的距离，再把他们送走，而从来没有意识到他对客体失去控制的恐惧是他需要通过按钮、旋钮和镜头来控制的基础。这是他的职业；他从理智有序的，协调一致的人那里得到报酬。他们将他视为专家并雇佣他，这一事实（错误地）暗示了他也是一个心智健全的人。
在BrianDePalma执导的BlowOut中，我们首先看到的是音效设备。Jack曾是一名费城警探，现在只能做一名音效专家，为低俗、低成本的恐怖片配音，他试图给正在拍摄的一部电影中被谋杀的女人配上逼真的尖叫声。第二个镜头是杰克本人。他的雇主，一位电影导演，正在告诉他要找一个听起来更真实的尖叫。他过去的罪行—超我折磨的原因—发生在他在市警察局的监视部门工作时。罪犯们发现了杰克安装在便衣警察身上的一个构造精巧的窃听装置，并将该警察击毙。
在认为自己要负责任的谋杀案发生后，Jack退出了警察局，退出了人际关系的世界。他在意外录下一个*治候选人的豪华轿车轮胎被射中（剧名中的blowout）后，又被人吸引（同样是主角被不情愿地吸引）回来。有人暗杀了*客，*客和他的女友（不是他的妻子）一起乘坐豪华轿车，但把它弄成了车祸的样子。杰克在拍下犯罪过程后，意识到这个女友有危险。新闻报道对死者有一名乘客表示惊讶，我们发现幕后黑手得知多了一名乘客也很惊讶，因为她是唯一的目击者，现在正在逃亡中。杰克的防御开始瓦解，他（按照公式）无奈地（无意识地）对抗技术-分裂样的重复性强迫症：企图营救，最终参与死亡。他与妓女成为朋友，并为不可避免的错误埋下伏笔：他没有丢掉机器救出她，而是将自己作为完整的客体呈现在世界面前，他再次幻觉自己会失败，除非使用他的塑料录音设备（假肢？伟哥？）。刺客追杀女孩，虽然她通过Jack的追踪设备连线（而不是让Jack亲临现场），但他们失去了彼此的联系，她被杀了，杰克回到了他人生的必然结局：独自一人在战壕里，被设备包围，麻木不仁。
在电影EyeoftheBeholder中，我们首先看到的是由专家设计的监视设备，这个专家也就是我们所知的“TheEye”，他正在拍摄一个同事（一对情侣）做爱的视频。
在接下来的镜头中，我们看到了“TheEye”自己，一个被内疚和悲伤折磨着的男人，他的妻子几年前离开了他，并在指责他是一个糟糕的父亲后带走了他们的女儿。我们看到他被他的监控设备包围着，面无表情地注视着一张学校的照片，那是一个班的年轻女孩。在照片的背面，他的前妻写道：“猜猜哪个是你的女儿，混蛋。”从感情世界退隐后，他现在为CIA这样的机构工作，该机构进入绝密设施的特殊口令是“看客眼中的罪疚”。在一个惊人的场景中，让人联想到Guntrip病人梦中的防空壕，当他接到新任务离开总部时说：“我会在战壕里给你打电话。”
值得注意的是，在这三部电影中，开头场景描绘的是一台机器，第二场景描绘的是人。
Guntrip（）曾这样描述精神分裂者：“因为害怕失去与外部世界的联系，会不断促使他们努力重新与它联系，但爱的关系是无法做到这一点的”（p.）。版本A的三个主角都有伪关系（伪同事、伪女友），也就是说，没有一个是完全实现的。他们与他人的联系是以肤浅的、支离破碎的互动为标志，没有永久感—对Guntrip的“进-出模式”的伤感电影描述（p.）。
事实上，这一点也不奇怪对，对于这三个角色来说，这些表面的关系很快就瓦解了，因为每个人都开始进一步陷入黑暗，强迫地交替沉迷于原始场景的情感（被插入二元关系的绝望需要所刺激）和冰冷的钢铁技术（望远镜、枪支、相机、“虫子”）。
在每一部电影中，主人公最近一次的监视任务都会向他们介绍一个人（一对情侣），这个人打乱了他们精彩的无情的、僧侣式的僵硬，激起他们再次感受：感受到关切、感受到好奇、感受到兴趣盎然的晕眩、感受到爱和欲望—所有这些都代表着分裂样的心理死亡。这反过来又刺激着重复走回现实世界，看似拯救，却又无意识地破坏。
驱动版本A主角无意识地试图摧毁这对情侣的主要情感是嫉毁（envy）。在技术-分裂样的情况下，嫉毁是无意识的，也是被否认的。在意识上，他想象自己是在帮助别人。当嫉毁是无意识的时候，就会采取破坏性的行动。技术-分裂样的绝望而隐性的嫉毁因为偶然发现了一个已经带有危险色彩的原始场景而被激发出来。这就导致了剧情的展开，从他自己想象中的利他主义开始。随后是越来越痴迷地修整机器，呈现出疯狂、躁狂自慰的样子（工具和旋钮构成了他无法从中抽出手来的阳具），最后导致了毁灭性的重大错误。这些人物让我们想起了Guntrip的病人说的话：“我非常害怕自己最终会毁掉这个治疗”（Guntrip,,p.）。分裂样单纯的缺乏关系的实践，这是他从亲密互动活动的主流中退出的后果，导致他在人与人之间的联系上无能和软弱，同时他对技术变得熟练。这是这些人物的一个方面（不善于简单的人际交往），使他无法辨别形势的真正危险或谁真正的受到威胁。虽然他认为自己看到了一切（这是他对复杂的视觉机器的盲目崇拜造成的错觉），但实际上他继续看到的只是自己无意识的生活史正在上演，新的人物在演绎着原始的场景。这不是普通的原始场景，对于我们大多数人来说，这是足以让人不安的事情。对于分裂样来说，结合在一起的伴侣代表着欲望的致命本质。
在TheConversation中，对Harry来说重复的刺激是他听到的那对情侣中的女人对她的情人说，“如果他有机会，他会杀了我们。”他把这盘磁带倒带了一千遍，放弃了食物、睡眠和其他职责（标志着他以前整齐有序的生活崩溃了），他继续听她对她的情人说：“如果他有机会，他会杀了我们。”直到为时已晚（“为时已晚”在这些电影中是一个多因素的主题）他才明白她真的一直在说：“如果他有机会，他会杀了我们。”只有在他的雇主被这对女人和男人，这对他幼稚地以为是无辜受害者的致命情侣残忍地杀害后，他才意识到，尽管他有着这些惊人的机器，他在试图将自己插入人际的世界中时再次失误了。如前所述，这些电影的典型，Harry在最后还活着，而别人却死了。
在BlowOut中，Jack被一名年轻女子从分裂样的孤独中解脱出来，扳机点是她参与了一项阴谋，导致了一名总统候选人的死亡（她与这位候选人有过一段婚外情）。她现在有被杀的危险。按照技术-分裂样的公式，杰克第一次遇见Sally时，她和她的情人在一辆超速的豪华轿车的后座上；他用他灵敏的音响效果装置收集声音（另一个原始场景）。在EyeoftheBeholder中，对“TheEye”来说扳机点是一个悲伤而美丽的女人，她引诱男人到她家里，然后一边哭泣着“圣诞快乐，爸爸”一边杀死了他们。
在每个案例中，扳机点都会刺激主人公自己真实和想象的过去的罪行进入意识，使他一反常态地放弃自己的分裂样模式，进入“拯救”模式。这又一次导致了灾难和死亡（除了主角自己）。最后，技术-分裂样从他的付诸行动中学到的唯一教训是，正如他一直怀疑的那样，远离爱确实更安全、更明智。所有这些工作和暴力只会再次强化他的病态。当然，这是由强迫性重复支配的人类生活所导致的令人作呕的结果。
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（未完待续）
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