《发现精神病人艺术》封面
编者：《发现精神病人艺术》由普林斯顿大学出版社年出版，作者约翰·麦基高（JohnM.MacGrgor）是普林斯顿大学获得艺术史博士，他曾在明宁哲基金会的精神病学学院、瑞士苏黎世荣格学院、伦敦塔维斯托克心理诊所从事学术研究。十年前，郭海平获得这本书的原著，之后便发动身边的亲朋好友人进行翻译，这次介绍的《精神病人艺术与表现主义》是书的第14章，由张志伟翻译，张志伟也是南京原生艺术机构招聘的第一位专职英文翻译。
年一场国际当代艺术大型展览在德国科隆举办，旨在展示表现主义的丰富内涵，取得了重大影响。文森特·梵高的作品在展览上特别引人注目，因为他被视为表现主义的先驱和推动者，展示了各种表现形式。卡尔·雅斯贝尔斯（KarlJasprs），存在主义哲学家和精神病学家，看了展览，梵高作品与那些表现派之间的巨大反差给他留下了深刻印象：“年的科隆展上，欧洲所有的表现主义艺术都不可思议地围绕着伟大的梵高们，我一直有这种感觉，梵高是众多渴望疯癫、却因太过正常而无法疯癫的里唯一一个疯子，虽然他不是情愿的。”在探讨精神分裂对当代人的强烈吸引时，雅斯贝尔斯提出了这样的观点，即表现主义画家渴望疯癫，并在作品中刻意表现疯癫。虽然作为精神病学家的他相信他们这方面的成就无法和梵高的相比，但是表现主义艺术家更可能被疯癫吸引，并且他们的艺术灵感也许就来自精神病人绘画，雅斯贝尔斯认为其中就包括文森特·梵高的作品。许多评论家推测表现主义的各种绘画风格正是疯癫的恰当证明，然而雅斯贝尔斯认为这些艺术家太过正常而无法进入这种人人渴望的精神状态。
年，瑞典先锋派艺术家恩斯特·约瑟夫森（ErnstJosphson）精神分裂。五年之后的年，约瑟夫森有幸在斯德哥尔摩举办回顾展，包括展出了后来的一些重要作品。事实上，只有这些激进的图画得到了瑞典年轻画家们的热烈欢迎。约瑟夫森在自己的国家不能说已降低为一名默默无闻的艺术家。不管怎样，一个新的约瑟夫森已经出现，而且亟须为欧洲其他地方发现的这种“新型”艺术家作出解释。19世纪80年代沙龙展上的约瑟夫森与年前后作品引起巴黎艺术界兴趣与轰动的艺术家已经不是同一个人。德国人对他的早期作品一无所知，惊恐地认为新的约瑟夫森是一个由疯癫引发的独特现象。
表现主义者是在什么程度上把他看作是自己人的呢？如今已很难解释约瑟夫森及其作品能从瑞典传播到德国的原因。虽然挪威画家爱德华·蒙克（EdvardMunch）的作品给表现主义运动的早期发展带来的影响已载入史册，但是他一直在积极地扩大自己在德国的名声。蒙克的大受欢迎，以及奥古斯特·斯特林堡（AugustStrindbrg）（-）的著作在德国取得的盛名，都有助于我们聚焦当时作为特殊艺术之源的斯堪的纳维亚。斯堪的纳维亚的这种特殊艺术充满激情、常令人厌恶、带有表现主义的风格以及精神病的味道。有关约瑟夫森的书籍最早出现在年的瑞典，以年瓦林（Wahlin）出版的详细传记为顶点。瓦林的这个传记以极其公正的态度探究了约瑟夫森后来的作品及其病症的细节。然而，这些用瑞典语写成的出版物本来可能不会在别处取得影响。随着瓦林在《艺术与艺术家》（KunstundKunstlr）以及H·斯特鲁克（H．Struck）在《视觉艺术杂志》（ZitschriftfürbildndKunst）中文章的发表，年德国的人们开始第一次明显地表现出强烈的兴趣。更为重要的是在同一年，柏林分离派（thBrlinScssion）的春季展（SpringExhibitionofthBrlinScssion）展出了约瑟夫森晚期的绘画作品。桥社画家的许多作品以及蒙克的许多图画也出现在了那场展览上。约瑟夫森的作品引起了很大